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問(wèn)答題
【簡(jiǎn)答題】費(fèi)雅德在電影結(jié)構(gòu)上是比較保守的，他對(duì)電影的主要貢獻(xiàn)是什么？如何理解？
答案：
費(fèi)雅德不贊成蒙太奇式的鏡頭組接，他主要的貢獻(xiàn)是從場(chǎng)面的構(gòu)成中去挖掘畫(huà)面的表現(xiàn)力。那就是通過(guò)場(chǎng)面調(diào)度和鏡頭的移動(dòng)，表現(xiàn)畫(huà)面...
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問(wèn)答題
【簡(jiǎn)答題】《火車(chē)大劫案》中最后一個(gè)近景鏡頭的運(yùn)用產(chǎn)生了怎樣的效果？這對(duì)電影創(chuàng)作有怎樣的意義？
答案：
影片中最為人稱(chēng)道的是結(jié)束時(shí)的那個(gè)強(qiáng)盜向觀(guān)眾開(kāi)槍的鏡頭。這是一個(gè)近景，演員面向觀(guān)眾舉槍、開(kāi)槍。當(dāng)時(shí)曾讓不少觀(guān)眾驚慌失色。但...
問(wèn)答題
【簡(jiǎn)答題】波特在《火車(chē)大劫案》中對(duì)攝影機(jī)機(jī)位和視角的靈活運(yùn)用對(duì)梅里埃的影片有哪些超越？
答案：
在影片中雖然仍能看到梅里埃的影響，如影片中的四個(gè)內(nèi)景都是固定不變的機(jī)位，單一平視的視角，了無(wú)生氣。但在所有外景中的鏡頭則...
