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版畫復(fù)數(shù)產(chǎn)生的前提是制版和印刷技術(shù)的運(yùn)用，版畫的制版和印刷技術(shù)具有很大的伸縮性，在“版”和“印”的不斷重復(fù)、變換、組合、運(yùn)用中，就產(chǎn)生了無限的可能性。廣州美院綜合版畫和西安美院的綜合版畫的特點(diǎn)（）

A.廣州美院綜合版畫和西安美院綜合版畫制版方法基本相同，都是在紙版或者其他版材上利用乳膠、金剛砂等材料繪制或者其他材料拼貼制版
B.廣州美院綜合版畫和西安美院綜合版畫，由于其印刷的方法和印刷原理不同，形成了南北兩派綜合版畫的不同風(fēng)格
C.廣州美院綜合版畫印刷油墨極其稀薄，一般采用局部套色，主要是利用凹印印刷原理，其使作品呈現(xiàn)出一種類似水印的效果
D.西安美院的綜合版印刷方法利用油墨的軟硬差別，以底層油墨和上層油畫顏色通過層層疊加實(shí)現(xiàn)套色效果，以凹印和凸印相結(jié)合，使畫面呈現(xiàn)出厚重的藝術(shù)風(fēng)格

單項(xiàng)選擇題

重復(fù)作為一種藝術(shù)表現(xiàn)手段，利用最多最成功的莫過于（），他的《瑪麗蓮·夢露》用大量夢露頭像的復(fù)制，使得瑪麗蓮·夢露作為個(gè)體形象的特征減弱，而作為一個(gè)整體的形象凸顯出來，成為了一個(gè)大眾化的形象。

A.安迪·沃霍爾
B.蒙德里安
C.畢加索
D.康定斯基

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