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文藝復(fù)興時期把不對稱作為完美的美學(xué)理論與古典學(xué)術(shù)相結(jié)合起來。
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比例理論隨著對藝術(shù)家和觀賞者自發(fā)的視覺體驗的強調(diào)而逐漸沒落。
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雅典帕特農(nóng)神廟使用的柱式是多立克式。
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