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新古典主義音樂家把巴洛克音樂的客觀、超然的因素作為自己藝術(shù)的準則。
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門德爾松20歲時指揮演出了巴赫的《馬太受難樂》,使這部埋沒了近百年的偉大作品重見天日。
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威爾第晚期的兩部歌劇《奧賽羅》達到歌劇創(chuàng)作爐火純青的境地,此作品是300年來意大利悲劇性歌劇的總結(jié),而《 法爾斯塔夫 》成為意大利著名喜歌劇之一。
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