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填空題

庫布里克1968年的影片（）標(biāo)志著科幻片的復(fù)蘇，而科波拉1972年的影片《教父》則引起了強(qiáng)盜片的復(fù)蘇。

答案：《2001年太空漫游》

填空題

蘇聯(lián)“社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義”作為一種創(chuàng)作準(zhǔn)則，從提出到正式取消經(jīng)歷了約間，大致可以分為（）個(gè)階段。

答案：五

填空題

50年代后期，瑞典導(dǎo)演英格瑪•伯格曼的作品（）、（）為他奠定了世界電影大師的聲譽(yù)，同時(shí)也開創(chuàng)了“作者電影”、“主觀電影”、“哲理電影”的先河。

答案：《第七封印》；《野草莓》

問答題

“十七年”電影創(chuàng)作有何可借鑒的方面？存在的問題是什么？

答案：“十七年”電影創(chuàng)作中值得借鑒的方面：（1）現(xiàn)實(shí)感與時(shí)代感；（2）注重人物形象塑造；（3）造就了一...

填空題

（）構(gòu)成了新現(xiàn)實(shí)主義的前提條件，形成了它特有的主題、樣式和風(fēng)格.

答案：貧困和苦難

多項(xiàng)選擇題

影視影像是以光影成像的，從質(zhì)量上說，光可以分為（）。

A.柔光
B.硬光
C.背光
D.頂光

名詞解釋

《柏林交響曲》

答案：1927年德國曾是抽象派電影制作者的魯特曼在攝影師弗洛恩德的協(xié)助下拍攝的，從此，羅特曼轉(zhuǎn)向紀(jì)錄片的創(chuàng)作?！栋亓纸豁懬肥?..

多項(xiàng)選擇題

文化產(chǎn)業(yè)理論從總體上可以劃分為（）。

A.教育理論
B.基礎(chǔ)理論
C.應(yīng)用理論
D.戲劇理論

問答題

雷諾阿在視聽語言上的創(chuàng)新使電影畫面與觀眾的關(guān)系發(fā)生了哪些改變？

答案：

①畫面的真實(shí)性
②畫面的含混性和多義性
③改變了觀眾與畫面的關(guān)系，用景深鏡頭為觀眾提供完整的場面。

填空題

1975年羅伯特•阿爾特曼在電影（）中對一直被人標(biāo)榜的所謂“美國精神”提出了深刻的質(zhì)疑和冷嘲熱諷。

答案：納什維爾

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電影史章節(jié)練習(xí)(2020.04.24)

庫布里克1968年的影片（）標(biāo)志著科幻片的復(fù)蘇，而科波拉1972年的影片《教父》則引起了強(qiáng)盜片的復(fù)蘇。

蘇聯(lián)“社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義”作為一種創(chuàng)作準(zhǔn)則，從提出到正式取消經(jīng)歷了約間，大致可以分為（）個(gè)階段。

50年代后期，瑞典導(dǎo)演英格瑪•伯格曼的作品（）、（）為他奠定了世界電影大師的聲譽(yù)，同時(shí)也開創(chuàng)了“作者電影”、“主觀電影”、“哲理電影”的先河。

“十七年”電影創(chuàng)作有何可借鑒的方面？存在的問題是什么？

（）構(gòu)成了新現(xiàn)實(shí)主義的前提條件，形成了它特有的主題、樣式和風(fēng)格.

影視影像是以光影成像的，從質(zhì)量上說，光可以分為（）。

《柏林交響曲》

文化產(chǎn)業(yè)理論從總體上可以劃分為（）。

雷諾阿在視聽語言上的創(chuàng)新使電影畫面與觀眾的關(guān)系發(fā)生了哪些改變？

1975年羅伯特•阿爾特曼在電影（）中對一直被人標(biāo)榜的所謂“美國精神”提出了深刻的質(zhì)疑和冷嘲熱諷。

電影史章節(jié)練習(xí)(2020.04.24)

庫布里克1968年的影片（）標(biāo)志著科幻片的復(fù)蘇，而科波拉1972年的影片《教父》則引起了強(qiáng)盜片的復(fù)蘇。

蘇聯(lián)“社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義”作為一種創(chuàng)作準(zhǔn)則，從提出到正式取消經(jīng)歷了約間，大致可以分為（）個(gè)階段。

50年代后期，瑞典導(dǎo)演英格瑪•伯格曼的作品（）、（）為他奠定了世界電影大師的聲譽(yù)，同時(shí)也開創(chuàng)了“作者電影”、“主觀電影”、“哲理電影”的先河。

“十七年”電影創(chuàng)作有何可借鑒的方面？存在的問題是什么？

（）構(gòu)成了新現(xiàn)實(shí)主義的前提條件，形成了它特有的主題、樣式和風(fēng)格.

影視影像是以光影成像的，從質(zhì)量上說，光可以分為（）。

《柏林交響曲》

文化產(chǎn)業(yè)理論從總體上可以劃分為（）。

雷諾阿在視聽語言上的創(chuàng)新使電影畫面與觀眾的關(guān)系發(fā)生了哪些改變？

1975年羅伯特•阿爾特曼在電影（）中對一直被人標(biāo)榜的所謂“美國精神”提出了深刻的質(zhì)疑和冷嘲熱諷。

庫布里克1968年的影片（）標(biāo)志著科幻片的復(fù)蘇，而科波拉1972年的影片《教父》則引起了強(qiáng)盜片的復(fù)蘇。

蘇聯(lián)“社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義”作為一種創(chuàng)作準(zhǔn)則，從提出到正式取消經(jīng)歷了約間，大致可以分為（）個(gè)階段。

50年代后期，瑞典導(dǎo)演英格瑪•伯格曼的作品（）、（）為他奠定了世界電影大師的聲譽(yù)，同時(shí)也開創(chuàng)了“作者電影”、“主觀電影”、“哲理電影”的先河。

“十七年”電影創(chuàng)作有何可借鑒的方面？存在的問題是什么？

（）構(gòu)成了新現(xiàn)實(shí)主義的前提條件，形成了它特有的主題、樣式和風(fēng)格.

影視影像是以光影成像的，從質(zhì)量上說，光可以分為（）。

雷諾阿在視聽語言上的創(chuàng)新使電影畫面與觀眾的關(guān)系發(fā)生了哪些改變？

1975年羅伯特•阿爾特曼在電影（）中對一直被人標(biāo)榜的所謂“美國精神”提出了深刻的質(zhì)疑和冷嘲熱諷。