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外國電影史章節(jié)練習(xí)(2020.04.12)
填空題
在歐洲，紀(jì)錄片的影片制作者們更多地接受了以“電影剪輯學(xué)派”著稱的“（）”的影響，而最直接的是受到了吉加·維爾托夫的“（）”的影響，人們開始把目光從（）的表現(xiàn)轉(zhuǎn)向（）的表現(xiàn)。
答案：
蒙太奇學(xué)派；電影眼睛派；純形式；物質(zhì)現(xiàn)實
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填空題
電影理論家、評論家（）在《論電影節(jié)奏》一文中把節(jié)奏分為內(nèi)部節(jié)奏和外部節(jié)奏，即內(nèi)部節(jié)奏——鏡頭內(nèi)部的節(jié)奏；外部節(jié)奏——鏡頭組接的節(jié)奏。
答案：
萊翁·幕西納克
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喜劇片：亦被稱作為“（）”或“（）”。弗蘭克·卡普拉拍攝的《（）》，是這一時期這類影片的最初范本。這類作品更多關(guān)心的是人物性格的完整性。薩杜爾曾注意到“《（）》確立了一種新的風(fēng)格，它的主題已成為30年代的上百部愛情喜劇片的樣板”。在《一夜風(fēng)流》之后，出現(xiàn)了大量的這類影片，如：喬治·庫克的《假日》、《費城的故事》；霍華德·霍克斯的《撫養(yǎng)嬰兒》、《他的姑娘星期五》等等。
答案：
瘋顛喜??；愛情喜?。灰灰癸L(fēng)流；一夜風(fēng)流
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問答題
聲音進(jìn)入電影為什么會是電影發(fā)展史中的一大革命？
答案：
聲音進(jìn)入電影的確是電影發(fā)展史中的一大革命，是人們掌握電影這門藝術(shù)沿著“真實性”的電影美學(xué)向前邁進(jìn)...
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還有一些有影響力的人物和作品：福爾科·施隆多夫于1966年拍攝了《（）》，這部“對早期法西斯精神的探討”的影片獲得了戛納電影節(jié)“國際批評家獎”；威爾格·赫爾措格于1967年拍攝的《（）》影片描述的是士兵施特羅斯特策克在一個無所事事的小島上如何因荒誕處境變瘋的故事；約翰內(nèi)斯·沙夫的影片《（）》講述了一個16歲的小伙子如何槍殺了自己的養(yǎng)父，“簡單的最后行動代表了青年人對傳統(tǒng)社會的空談和自滿的抗議”。這部影片與法國新浪潮電影頗有共同之處，“它體現(xiàn)了新德國電影與新浪潮電影相結(jié)合的特征：導(dǎo)演們想要表達(dá)的是他們親自目睹和經(jīng)歷過的事情”。以后還有：彼得·沙莫尼獲得柏林電影節(jié)銀熊獎的《狐貍禁獵期》；烏爾里西·沙莫尼拍攝的點畫派風(fēng)格的影片《它》和《年復(fù)一年》；哈羅·曾夫特拍攝的《慢跑》；克里斯蒂安·里舍爾特拍攝的《倒立吧，夫人》；漢斯－于爾斯·波蘭德拍攝的《貓和鼠》；愛德加·賴茨拍攝《進(jìn)餐》等等。
答案：
青年特爾勒斯；生活的標(biāo)志；紋身
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填空題
（）是世界電影史上的第一個喜劇明星。此后高蒙公司的（）和（）以一種異想天開的荒謬的邏輯推理，發(fā)展了電影喜劇。但是，真正賦予電影以喜劇片敘事觀念的，并使喜劇片占據(jù)了默片時期的統(tǒng)治地位的卻是創(chuàng)造了美國“喜劇片”的杰出藝術(shù)家們：（）、（）、（）
答案：
麥克斯·林戴；路易·費雅德；讓·杜朗；麥克·賽納特；巴斯特·基頓；哈羅德·勞埃德
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格里菲斯是以分解時空的方式，運用鏡頭與鏡頭連貫性的組接去形成一個具體的動作或構(gòu)成一個抽象的概念。而卓別林卻是強調(diào)（）的空間表現(xiàn)力，強調(diào)畫面內(nèi)部的（）的作用。卓別林善于使用（），這是他的鏡頭特點之一。卓別林的鏡頭特點之二，是借助（）交代不同的與人物動作相適應(yīng)的空間環(huán)境，無論環(huán)境之間相距多么遙遠(yuǎn)，觀眾都可以從鏡頭的空間環(huán)境中，從人物與環(huán)境的沖突中獲得視覺效果。如《淘金記》。鏡頭特點之三，是以（）的形式表現(xiàn)動作本身喜劇沖突的視覺效果和連貫性。如《當(dāng)鋪》。鏡頭特點之四，畫面內(nèi)部的（）的表現(xiàn)，如《城市之光》。卓別林在喜劇片的空間形式的探索中，形成了喜劇敘事空間的一個重要特征，即（）
答案：
單鏡頭；場面調(diào)度；全景鏡頭；全景鏡頭；長鏡頭；多信息；人物、環(huán)境和動作所造成的喜劇沖突往往在一個鏡頭畫面中來完成
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填空題
20年代，普多夫金在進(jìn)行電影創(chuàng)作的同時，還和愛森斯坦一道創(chuàng)立了蒙太奇電影理論。普多夫金在這一時期發(fā)表了重要的電影理論著作《（）》，《（）》以及《（）》等，對于當(dāng)時的電影美學(xué)發(fā)展作出了顯著貢獻(xiàn)。
答案：
電影導(dǎo)演和電影素材；論電影編劇、導(dǎo)演和演員；電影劇本
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填空題
意大利新現(xiàn)實主義最重要和最具有代表意義的作者與作品：羅西里尼拍攝的《（）》、維斯康蒂拍攝的《（）》；德·西卡拍攝的《（）》；以及德·桑蒂斯的《（）》等等。在新現(xiàn)實主義影片的創(chuàng)作中，還有一個非常重要的代表人物，他既是新現(xiàn)實主義的倡導(dǎo)者、理論家，同時又是杰出的劇作家——（）西柴烈·柴伐梯尼。
答案：
羅馬；不設(shè)防的城市；大地在波動；偷自行車的人；羅馬十一時
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填空題
如果將“布賴頓學(xué)派”所拍攝的影片，同盧米埃爾影片中的小資產(chǎn)階級情調(diào)相比；同梅里愛影片中沉灑于幻想的神話故事相比，“布賴頓學(xué)派”的影片中所表現(xiàn)出來的（）的萌芽，的確是極其可貴的。而在形式上，與盧米埃爾的固定視點的單鏡頭、戶外生活片的紀(jì)錄相比；與梅里愛乏味的“樂隊指揮”的視點、封閉的戲劇舞臺空間的紀(jì)錄相比，“布賴頓學(xué)派”在（）上的突破，在（）的處理中，特別是通過“追逐片”的樣式，所體現(xiàn)出來的美學(xué)追求，真正使影片朝著電影化的方面邁進(jìn)丁關(guān)鍵的一步。
答案：
現(xiàn)實主義；多視點的時空觀念；采用戶外拍攝與情節(jié)表現(xiàn)相結(jié)合
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