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1.填空題1882年，法國人（）利用左輪手槍的間歇原理，研制了一種可以進行連續(xù)拍攝的“攝影槍”。此后他又發(fā)明了“軟片式連續(xù)攝影機”。

2.填空題維斯康蒂由于《（）》一片脫穎而出，以一種新的觀點、新的影片風格，沖擊死氣沉沉的意大利電影，并贏得了許多的新現實主義的追隨者，因此獲有“（）”的美稱。這一時期的《（）》，又是他的一部極為成功的影片。影片幾乎與戰(zhàn)爭無關，表現西西里島的一個小漁村的漁民們，因無法忍受剝削、勒索而憤起反抗的故事。《大地在波動》，完全使用真實的外景拍攝，影片中的漁民也選擇了非職業(yè)演員的真正漁民。這些都符合意大利新現實主義的外形特征。然而，維斯康蒂還同時表現出一種獨特的個性化追求，他以近似紀錄式的寫實主義，以長鏡頭和變焦鏡頭的手段處理，以畫面景深鏡頭的濃郁詩意，將現實主義和唯美主義結合起來?！洞蟮卦诓▌印肥且徊吭诿缹W上極為有價值的新現實主義的優(yōu)秀作品。然而，影片中所包含著的那種唯美主義的傾向，卻導致了他在以后的作品《受苦的人們》，特別是《威尼斯之死》中，走向了使用豪華布景、長鏡頭運用表現人物靜態(tài)等，完全追求唯美主義的創(chuàng)作道路。

3.填空題在影片《黃金國》中，萊皮埃為了突出劇中人物的主觀感受，以固定的視點表現了陽光閃爍下的阿爾漢勃拉宮的形象，被人們稱作是電影中“畫家的視點”的（），并為印象主義學派的影片廣為使用。

4.填空題西部片：也被稱作（），它與喜劇片相比較符號特征十分明顯：那個可以看得到地平線的?；牡脑?，那個具有傳奇色彩的牛仔形象和那個躍馬馳騁持槍格斗的激烈場面等等。西部片作為好萊塢電影特殊的類型片，其深層的符號和象征，是關于美國人開發(fā)西部的史詩般的神化，影片多取材于西部文學和民間傳說，并將文學語言的想象的幅度與電影畫面的幻覺幅度結合起來。西部片的神化，并不是再現歷史的真實寫照，而是創(chuàng)造著一種理想的道德規(guī)范，去反映美國人的民族性格和精神傾向。約翰·福特的《（）》又名《驛車》，是最具有代表意義的西部片之一，這部影片既表現了個人的風度、道德規(guī)范，又充分地表現了一種社團的價值。

5.填空題德國表現主義開始于1910年的（）。表現主義受后印象主義的影響，反對印象主義中殘存的中心透視的傳統(tǒng)空間法則，他們尤其受到高更“野人畫派”的影響，強調作品的（）和（），不求復制現實、對理性不感興趣，他們崇尚原始藝術的非實在的、裝飾性的美，并以濃重的色彩、強烈的明暗對比創(chuàng)造出一種極端的純精神世界，致使超現實傾向得到了更進一步的發(fā)展。

6.填空題70年代中期，新德國電影進入創(chuàng)作高潮，這一時期代表人物是（）、（）、（）和（）

7.問答題所謂“新好萊塢”指的是什么？

8.填空題原籍愛爾蘭人（），在制作方法上，由于在《（）》一片中，使用了編寫的劇本，并請納努克一家充當演員，因此，同維爾托夫等人形成了明顯的區(qū)別。在拍攝技巧和風格上，弗拉哈迪為了達到影片的真實效果，采用了長鏡頭的處理手法，這甚至同歐洲的形式相對立起來。

9.填空題普多夫金在《（）》一書中，為自己的影片確立了一種敘事模式，即：“整個電影劇本分成若干部分，每個部分分成若干段落，每個段落又分成若干場面，最后，每個場面則由一系列從不同角度拍攝的鏡頭構成。”這實際上同格里菲斯的敘事形式之間沒有本質上的差別，都是屬于（）的傳統(tǒng)形式。所不同的是，普多夫金在構成主義思想的促使下更為迷戀于創(chuàng)造和表現，并在劇本的創(chuàng)作階段就明確地規(guī)定了影片的“（）”、“（）”、“（）”等蒙太奇的結構形式。這一結構形式應該說是嚴格地按照故事情節(jié)加以思考和組織的。

10.填空題盧米埃爾的“（）”的電影觀念，為我們研究電影美學奠定了更為廣闊的、更為科學的基礎。

外國電影史章節(jié)練習(2020.05.28)