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1.問答題“左岸派”在創(chuàng)作的主要特征是什么？

2.填空題格里菲斯是以分解時空的方式，運用鏡頭與鏡頭連貫性的組接去形成一個具體的動作或構(gòu)成一個抽象的概念。而卓別林卻是強調(diào)（）的空間表現(xiàn)力，強調(diào)畫面內(nèi)部的（）的作用。卓別林善于使用（），這是他的鏡頭特點之一。卓別林的鏡頭特點之二，是借助（）交代不同的與人物動作相適應(yīng)的空間環(huán)境，無論環(huán)境之間相距多么遙遠(yuǎn)，觀眾都可以從鏡頭的空間環(huán)境中，從人物與環(huán)境的沖突中獲得視覺效果。如《淘金記》。鏡頭特點之三，是以（）的形式表現(xiàn)動作本身喜劇沖突的視覺效果和連貫性。如《當(dāng)鋪》。鏡頭特點之四，畫面內(nèi)部的（）的表現(xiàn)，如《城市之光》。卓別林在喜劇片的空間形式的探索中，形成了喜劇敘事空間的一個重要特征，即（）

3.填空題埃斯美·柯林斯進一步發(fā)展了具有喜劇色彩的追逐片。他在《（）》中，最初以搖拍的方法表現(xiàn)一個老人追趕一對青年男女的情形。而后又用“移動攝影”和“反角度”鏡頭，以追逐者和被追逐者的相對視角，交替表現(xiàn)兩輛汽車相互追趕的場面。特別是“（）”鏡頭，被好萊塢充分加以利用，發(fā)展為經(jīng)典情節(jié)劇的主要敘事語言。

4.填空題印象主義學(xué)派在攝影技巧上的新的突破主要表現(xiàn)在（）、（）和（）三個方面。

5.填空題大島渚的作品大都以日本戰(zhàn)后的現(xiàn)實為題材，作品中的兩大核心是性與暴力。其最為突出的是《（）》、《（）》等。他認(rèn)為，自己不是從理性上，而是從感情上忠實于人的本能?！豆倌艿耐鯂酚直环Q作《愛情浪漫曲》，這是根據(jù)一個真實的報導(dǎo)，一件情殺案而拍攝的。在當(dāng)時以性和暴力作為主題的電影創(chuàng)作幾乎要成為世界的普遍現(xiàn)象時，大島渚的《官能的王國》的出現(xiàn)，在1976年的戛納電影節(jié)上被認(rèn)為是這一類影片中由“第一流導(dǎo)演制作的世界最早的最重要的杰作”。以后的重要作品還有像《（）》、《（）》這樣深刻地揭示日本戰(zhàn)后社會現(xiàn)實的影片。

6.填空題20年代，一種傾向于表現(xiàn)社會現(xiàn)實的、非敘事性的紀(jì)錄主義的美學(xué)追求，在整個歐洲和美國幾乎處于完全沒有民族邊界的狀態(tài)下蓬勃發(fā)展起來。它們以（）的藝術(shù)形式出現(xiàn)，否定電影的（），否定把電影作為傳統(tǒng)藝術(shù)的延伸，他們以更加符合電影手段的精神面對可見的現(xiàn)實世界。在他們的作品中，無論是偏重于形式的或是偏重于精神的，無論是偏重于自然狀態(tài)的還是偏重于人文科學(xué)的等等，統(tǒng)統(tǒng)都是“通過（）來傳達主題”，從而突出了電影默片視覺形式的實質(zhì)意義。

7.填空題電影發(fā)明所依據(jù)的科學(xué)技術(shù)、物理學(xué)原理，主要有三個方面：（）、（）、（）

8.填空題70年代中期，新德國電影進入創(chuàng)作高潮，這一時期代表人物是（）、（）、（）和（）

9.填空題進入60年代，出現(xiàn)了日本電影史上的第二次獨立制片運動。他們的電影創(chuàng)作使得日本電影發(fā)生了深刻變化，并被國內(nèi)外電影理論界稱之為：（）的出現(xiàn)。

10.填空題《（）》中有兩段重場戲：一是打獵，這里表現(xiàn)的是小動物的死亡，槍聲響起之后，小動物在翻滾和墜落中死去，這是一種死亡的舞蹈，是一種令人厭惡的美。二是晚會，這里又是一種死亡，是關(guān)于游戲人生的死亡。臺上骷髏跳舞，臺下真槍實彈的射擊，最終導(dǎo)致了飛行員像小動物一樣死去，這又是一種令人恐怖的美。這兩段重場戲構(gòu)成了影片的含義和情調(diào)的核心?！坝捌兴械耐纯嗪捅Ф际亲鳛槿松鞓返母碑a(chǎn)品”。同時，也都是由那個上流社會的中庸的處世哲學(xué)所造成的。

外國電影史章節(jié)練習(xí)(2020.04.29)